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一. 走进格莱美

1.你了解格莱美奖的奖项吗？

 

格莱美奖奖项的数量不是固定的。通过对60届格莱美奖中每一届颁发奖项数量的统计我们发现，前25届格莱美奖颁奖数量均在20项以下，但是这一数目在第26届时一跃飞升至60，而后逐年上升，在第51届格莱美时达到顶峰111项。51届之后有所下降，截至目前第60届时稳定在84项左右。

不同的奖项类别在格莱美中所占的比例也不同。我们将所有的具体奖项分成八个大类，分别为专辑和唱片类、演出演奏类、歌手类、录制类、单曲类、作曲编曲类及新人和制作人类。这其中占据比重最大的是专辑和唱片类，其次是演出演奏类，最小的是新人和制作人类。

2. 格莱美奖之“最”

在格莱美的获奖历史上，有很多歌手曾经一人包揽若干奖项或提名。在对这一榜单进行排名时最终发现，Quincy Johnson是被提名次数最多的歌手，总共被提名79次，但最终只有21次获奖。而以74项提名稍逊于他的George Solti才是格莱美史上获奖最多的歌手，总共坐拥31座奖杯。

二. 格莱美奖的现状：性别与种族

在第六十届格莱美奖颁奖典礼上，许多女星都佩戴着象征女权运动的白玫瑰出席，然而今年格莱美提名的女性比例依然很少，在主要奖项中，只有21岁的加拿大女歌手Alessia Cara获得了“最佳新人”的提名。2011年，格莱美取消了各奖项的性别划分，似乎在顺社会历史发展潮流而行，同时也符合美国主流价值观。然而这一奖项的调整实际上使得被提名人在奖项角逐上更加激烈，但这并不能作为男女平权的一种象征。在统计1960-2015年格莱美“年度制作”、“年度专辑”和“年度新人”三大奖项额获奖情况来看，不难看出格莱美获奖人一直以来都呈现出：白人、中青年、男性这几大特征。格莱美获奖情况可以明显地反映出性别不平等在音乐领域的呈现。

三. 格莱美奖的趋势:流媒体转向

1.被动的转向：收视困境

随着网络数字产品迈进爆发的黄金期，传统唱片业同时受到严重冲击。而此时向来不以榜单成绩论英雄的格莱美颁奖典礼，收视率从2004年一直下降到2009年。直到格莱美意识到社交网络对音乐之大时，他们才开始转变态度，更加重视起YouTube等流媒体上的宣传，同时在颁奖典礼上找一些网络红人唱歌。经过几年的努力，格莱美终于在2010年后迎来了收视率和关注度的高潮。

2.提名的流媒体转向

第48届到第60届格莱美年度制作和年度歌曲的YouTube播放量

十年前是网络数字时代的黄金期，Billboard榜单统计规则于 2005年正式更改，标志着下载时代的到来，此后，流媒体对格莱美奖的贡献越来越大。尤其是自第57届格莱美以来，主要奖项提名的流媒体数据都非常可观，在今年的第60届格莱美奖中，《despacito》在YouTube上的播放量更是达到了44亿。格莱美奖呈现出向流媒体靠拢的趋势。这反映了试图解决此前所遭到的批评—与流行音乐脱节，同时也是为挽救收视率而作出的举动。

除此之外，从散点图中，我们可以看到一个现象，record of the year 的提名歌曲整体上的流媒体数据大于song of the year。